在中國(guó)戲劇界，有這樣一位璀璨巨星，郭沫若評(píng)其“中西共治，新舊兼容，著作六十余種而猶孜孜不息”，曹禺贊之“能編、能導(dǎo)、能演，是劇壇的全能;敢說(shuō)、敢寫(xiě)、敢做，是吾人的模范”，夏衍亦高度評(píng)價(jià)他“對(duì)中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇的形成和劇場(chǎng)藝術(shù)水平的提高做了奠基的工作”。這位引得無(wú)數(shù)戲劇巨匠們高度贊譽(yù)的大師，便是武進(jìn)人洪深。

　　洪深以非凡的才華和卓越的貢獻(xiàn)，在業(yè)界留下了深刻的印記：他是中國(guó)首位專(zhuān)學(xué)戲劇的留學(xué)生，是“話(huà)劇”這一概念的提出者，是中國(guó)第一部較完整電影劇本《申屠氏》的創(chuàng)造者，是中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》的編劇，是男女同臺(tái)演出的倡導(dǎo)者……

　　愿做易卜生

　　以戲劇為武器揭露和鞭撻舊的社會(huì)

　　清華大學(xué)1916屆學(xué)生合影，前排左五為洪深

　　洪深于1894年出生，是著名經(jīng)學(xué)家、詩(shī)人、駢文家、方志學(xué)家，洪亮吉的第六世孫，18歲那年考入清華。

　　在清華的4年，是洪深戲劇事業(yè)的起點(diǎn)。他與聞一多、陳達(dá)等組織發(fā)起學(xué)生“國(guó)學(xué)研究會(huì)”，還在《小說(shuō)月報(bào)》《清華周刊》等雜志上發(fā)表了許多文學(xué)作品。而他最熱衷的，莫過(guò)于校園內(nèi)的戲劇活動(dòng)。1914年，他根據(jù)英國(guó)著名戲劇《俠盜羅賓漢》劇情，創(chuàng)造性地將舞臺(tái)設(shè)計(jì)在校園樹(shù)林的空地上，一經(jīng)上演就給大家留下深刻印象。

　　此外，在清華的4年也是洪深探索人生、觀察社會(huì)的開(kāi)始。他與學(xué)校周邊貧民結(jié)為朋友，“曉得了許多他們平常不肯說(shuō)而一般同學(xué)所不屑過(guò)問(wèn)的凄慘情形”。1915年，洪深寫(xiě)出了他反映平民生活的第一個(gè)劇本《賣(mài)梨人》;次年，他為了給附近村民辦職業(yè)學(xué)?；I款，創(chuàng)作并排演了《貧民慘劇》，贏得廣泛贊譽(yù)。

　　畢業(yè)后，洪深遠(yuǎn)赴美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)學(xué)習(xí)陶瓷工程，想以實(shí)業(yè)來(lái)振興中華，但是對(duì)戲劇的強(qiáng)烈愛(ài)好也使他同時(shí)學(xué)習(xí)了文學(xué)和戲劇的課程。后來(lái)，國(guó)內(nèi)動(dòng)蕩的時(shí)局對(duì)他的人生產(chǎn)生了重大影響，他決定棄工從藝，并說(shuō)：“我在國(guó)內(nèi)學(xué)校讀書(shū)就有基礎(chǔ)，我要以戲劇為武器來(lái)揭露和鞭撻舊的社會(huì)。”

　　1919年秋，洪深成為中國(guó)第一個(gè)學(xué)習(xí)戲劇的留學(xué)生。在哈佛大學(xué)，他師從戲劇大師喬治·貝克，同時(shí)在波士頓聲音表演學(xué)校深造，于考柏萊劇院附設(shè)戲劇學(xué)校全面學(xué)習(xí)表演、導(dǎo)演、舞臺(tái)技術(shù)等知識(shí)。1921年春，他與張彭春合作編寫(xiě)了英文劇《木蘭從軍》，并親自執(zhí)導(dǎo)和出演，贏得了各界盛贊。

　　在美國(guó)多年的戲劇專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)和在職業(yè)劇團(tuán)的專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練，使洪深的戲劇藝術(shù)才能得到了極大的提升，也為他回國(guó)革新國(guó)內(nèi)戲劇和舞臺(tái)藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這一時(shí)期，洪深更加自覺(jué)地在戲劇創(chuàng)作中融入對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)懷。對(duì)于回國(guó)后的設(shè)想，他說(shuō)：“如果可能的話(huà)，我愿做一個(gè)易卜生。”

　　1922年，洪深學(xué)成歸來(lái)，以其富有光彩的藝術(shù)實(shí)踐，揭開(kāi)中國(guó)話(huà)劇史嶄新的一頁(yè)。

　　舞臺(tái)之上領(lǐng)風(fēng)騷

　　為中國(guó)電影、戲劇事業(yè)開(kāi)先河

　　《申報(bào)》刊登《少奶奶的扇子》演出廣告

　　洪深回國(guó)后，他的目光始終未曾離開(kāi)過(guò)戲劇舞臺(tái)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的戲劇舞臺(tái)充斥著純粹的娛樂(lè)和無(wú)藝術(shù)教益、無(wú)思想意義，甚至無(wú)劇本的“文明戲”，這讓他痛心疾首。針對(duì)戲劇界的種種弊端，他提出：演戲必須有完整的文學(xué)劇本，必須有嚴(yán)格的排演制度，必須建立一系列規(guī)章制度等。他在劇本、舞臺(tái)紀(jì)律、導(dǎo)演制度建立等方面大膽改革，推行男女合演，從而形成完整的話(huà)劇藝術(shù)體制。

　　1924年初，洪深將英國(guó)作家王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》改譯為《少奶奶的扇子》，并親自執(zhí)導(dǎo)。他忠實(shí)于原著情節(jié)，卻巧妙地將故事的風(fēng)俗人情和人物對(duì)話(huà)中國(guó)化，讓觀眾感受到仿佛故事就發(fā)生在身邊。同時(shí)，燈光、布景、服裝等方面的創(chuàng)新，也為觀眾帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)盛宴。這些創(chuàng)舉，將國(guó)內(nèi)新生的話(huà)劇舞臺(tái)藝術(shù)推向了前所未有的高度。

　　對(duì)于當(dāng)時(shí)這部劇對(duì)中國(guó)話(huà)劇界的影響，茅盾說(shuō)“當(dāng)時(shí)(1924年)看了洪老導(dǎo)演的《少奶奶的扇子》的觀眾都大為驚異，說(shuō)這種話(huà)劇是在京戲和文明戲的夾縫中露頭角，爭(zhēng)得了生存的”，后來(lái)還說(shuō)“洪老當(dāng)年當(dāng)了先行官，然后經(jīng)無(wú)數(shù)人的斗爭(zhēng)，才有了今天(20世紀(jì)40年代初)話(huà)劇蓬勃旺盛的局面”。

　　1928年，洪深首次提出將“話(huà)劇”作為這一舞臺(tái)藝術(shù)的正式名稱(chēng)。次年，他在《從中國(guó)的新戲說(shuō)到話(huà)劇》一文中，首次書(shū)面使用“話(huà)劇”一詞，并對(duì)其進(jìn)行了定義。

　　除了話(huà)劇，洪深對(duì)我國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展也做出了開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。1924年，他與上海達(dá)人曾煥堂一同創(chuàng)辦國(guó)內(nèi)第一所正規(guī)化電影學(xué)校——中華電影學(xué)校，培養(yǎng)出一代影后胡蝶等眾多電影人才;1925年，他創(chuàng)作了中國(guó)第一部較完整的電影劇本《申屠氏》，成為中國(guó)電影劇本創(chuàng)作寫(xiě)作形態(tài)發(fā)展的里程碑;1927年，他親自去美國(guó)訂購(gòu)有聲片器材并聘請(qǐng)技師，為我國(guó)引進(jìn)有聲電影技術(shù)，并于1930年創(chuàng)作了中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》。

　　在20世紀(jì)30年代，洪深連續(xù)編寫(xiě)了20多部電影劇本，導(dǎo)演了陽(yáng)翰笙編劇的反封建題材電影《鐵板紅淚錄》，撰寫(xiě)了《電影戲劇的編劇方法》《電影戲劇表演術(shù)》《電影界的新生活》等10余本戲劇理論專(zhuān)著。

　　劇壇“黑旋風(fēng)”

　　堅(jiān)定不移的文藝條線(xiàn)戰(zhàn)士

　　1942年秋，洪深(前排戴眼鏡者)在四川

　　洪深是一位地地道道的南人北相、身材魁梧的人，說(shuō)起話(huà)來(lái)不但聲音洪亮且充滿(mǎn)激情，為人無(wú)私無(wú)畏、熱情奔放。他的一些好朋友說(shuō)他是“洪大炮”，晚輩們都喜歡稱(chēng)他“黑旋風(fēng)”。這些外號(hào)背后，都有著生動(dòng)的故事。1930年，上海大光明影院上映了一部好萊塢辱華影片《不怕死》，洪深在觀影中途憤慨離席。次日，他聯(lián)合南國(guó)社的張曙、金焰等人，號(hào)召觀眾退票，結(jié)果被巡捕拘押48小時(shí)。出獄后，他帶領(lǐng)上海文藝界人士在各大報(bào)紙上大聲疾呼并提起訴訟，經(jīng)過(guò)4個(gè)月的斗爭(zhēng)最終勝訴。美國(guó)派拉蒙公司不得不收回影片，主演羅克在美國(guó)報(bào)紙刊登公開(kāi)道歉信。

　　洪深的嫉惡如仇，也表現(xiàn)在對(duì)帝國(guó)主義和漢奸的不齒上。“七七事變”前夕，他就和一些同道集體創(chuàng)作了《走私》《鎢》等劇本，這些戲在廣場(chǎng)、街頭和劇場(chǎng)廣泛演出，激發(fā)了廣大群眾的抗日熱情。

　　“七七事變”爆發(fā)后，洪深的愛(ài)國(guó)之情如同熊熊烈火，他放棄了大學(xué)教授職位，積極投身上海文化界救亡運(yùn)動(dòng)，率領(lǐng)“上海救亡演劇第二隊(duì)”，奔赴抗戰(zhàn)前線(xiàn)宣傳抗日。

　　1938年，洪深臨危受命，擔(dān)任國(guó)共合作的國(guó)民政府軍委會(huì)政治部第三廳戲劇科科長(zhǎng)職務(wù)，在周恩來(lái)的直接領(lǐng)導(dǎo)下，與田漢一起整編10個(gè)抗戰(zhàn)演劇隊(duì)和1個(gè)孩子劇團(tuán)，成為當(dāng)時(shí)國(guó)統(tǒng)區(qū)抗日戲劇宣傳的中堅(jiān)力量。

　　皖南事變后不久，一貫剛正不阿、憤世嫉俗的洪深深感“一切都無(wú)辦法，政治、事業(yè)、家庭、經(jīng)濟(jì)，如此艱難，不如且歸去”，遂于1941年2月5日晨在重慶服毒自殺，幸得郭沫若等人及時(shí)搶救，才從死亡邊緣被拉回。洪深的自殺，是對(duì)國(guó)民黨政府消極抗日、積極反共的抗議，這與他幾年前怒斥辱華影片、痛斥投降派的舉動(dòng)一脈相承。

　　1942年12月31日，周恩來(lái)專(zhuān)門(mén)為洪深五十壽辰舉行宴會(huì)，并全面評(píng)價(jià)洪深在戲劇文化運(yùn)動(dòng)中的積極貢獻(xiàn)。誠(chéng)摯的贊語(yǔ)、深厚的情誼使得再次煥發(fā)洪深的創(chuàng)作激情，堅(jiān)定了與反動(dòng)勢(shì)力作不屈不撓斗爭(zhēng)的意志。

　　1946年，洪深回上海，除當(dāng)教授，還主編《戲劇與電影》周刊，業(yè)余也執(zhí)導(dǎo)話(huà)劇。這一時(shí)期，他仍不改“旋風(fēng)精神”，堅(jiān)決與反動(dòng)派針?shù)h相對(duì)。當(dāng)時(shí)，上海各界人士頂著國(guó)民黨的白色恐怖，召開(kāi)追悼李公樸、聞一多大會(huì)，洪深任大會(huì)司儀。面對(duì)手持棍棒的特務(wù)，他大聲表示：“我準(zhǔn)備做聞一多第二!”

　　中華人民共和國(guó)成立后，洪深應(yīng)周恩來(lái)總理邀請(qǐng)，擔(dān)任國(guó)務(wù)院對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)局局長(zhǎng)。他還歷任中國(guó)人民友好協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)劇協(xié)副主席、中國(guó)文聯(lián)主席團(tuán)委員等職，為新中國(guó)的文化事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)。